中央戏剧学院演出艺术中心招生通知论文

　　这个“网球”“扔回去”的动作代表了安东尼奥尼的世界观：悲观色彩的唯心主义。《放大》奠定了安东尼奥尼世界级电影大师的地位，这部影片也被布莱恩•德•帕尔马15年后改编为《凶线》一片，只是剧情通俗流畅得多。1970年，美国出品的《扎布里斯基角》则明显受到席卷欧美的学生运动影响。影片在美国拍摄，关注的人物也转移到青年学生身上。整部影片带有美国公路电影的痕迹，在各种嬉皮士色彩很浓的奇遇之后，一个原属于资产阶级的年轻女子“目睹”了一幢资产阶级别墅的爆炸。这个著名的戈达尔式的结尾强烈沾染了时代的特征——由左翼学生运动引发的阶级思考。这部作品的构思显然也影响到了后来安东尼奥尼与杰克•尼科尔森合作的《职业：记者》（1975），只是“奇遇”的地点被搬到了北非的撒哈拉沙漠而已。按照安东尼奥尼自己的话说，他是马克思主义的忠实信徒（由此似乎很难想象《放大》中的唯心主义思想到底从何处来）论文。
　　这便可以理解，在70年代他为何会对中国的“文化大革命”情有独钟；同时，他的意共左翼身份，又使得他的中国之行成为可能。1972年5月，受中国政府的邀请，安东尼奥尼携带电影摄制组抵达中国，并受到一个中国小组的欢迎，这个小组在整个拍摄期间都跟随左右，小组成员包括政治负责人、电影专家，还有其他三个人。显然，在当时中国还十分封闭的情况下，中国小组起到了某些“监督”的作用：他们负责提醒安东尼奥尼，什么可以拍，什么不可以拍。但是，安东尼奥尼恰恰没有这样做。后来他回忆说：“我没有坚持去寻找一个想象中的中国，而是把自己交付给了能看到的现实，我觉得是做对了。”于是，和中国政府原初的想象不同，安东尼奥尼在这部长达220分钟的多段体纪录片中反映“中国人民在文化大革命中取得的伟大成就”寥寥无几，而是偏重于捕捉日常生活场景。这让当时的国人异常愤怒，1974年的全国大批判正是由此而来。同时，安东尼奥尼在意大利也陷入了层层的指责之中，情况之复杂远非此处寥寥几笔可以概括论文。
　　1982年，安东尼奥尼在拍摄《一个女人的身份证明》之后，因为中风丧失了语言表达能力。尽管病魔缠身，他还是在1995年再度出山，指导了影片《云上的日子》，这或许也是他最为中国影迷熟知的作品。影片邀请了众多国际巨星如马尔科维奇、苏菲•玛索、马斯特里亚尼、让•雷诺、伊琳•雅各布等等——加盟，由四个松散的小故事连缀而成，深沉而富有诗意。由于表达限制，安东尼奥尼的很多意图都是通过德国著名导演维姆•文德斯的现场调度实现的。2004年，与王家卫、索格伯格共同导演《爱神》是安东尼奥尼留给人间最后的馈赠。如今，大师终于升入天堂，愿以后云上的日子，也有电影与他相伴。责任编辑/张扬安东尼奥尼重要作品一览《放大》《云上的日子》拍摄《云上的日子》《过客》《扎布里斯基角》

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