浅谈美国后现代小说的新模式与新话语发表论文期刊网

　　摘要：与传统的美国小说相比，美国后现代小说消解了传统的小说叙事模式和叙事结构，否定了小说话语的表意功能，追求语言的差异化和多样化，其随意性和矛盾性常常充斥整个文本。力图展现美国后现代小说话语的特点，从而为我们更好地理解这一时期的美国小说提供一个切入点。

　　关键词：后现代,叙述模式,叙事话语,发表论文期刊网

　　伴随着广告成为后工业时代的宠儿，铺天盖地的商品广告是市场经济的鼓吹手和幸运儿，也是后工业时代美国消费主义造成的困扰。在德里罗的长篇小说的《白色的噪音》的叙事话语里反映了上述的特点。一些汽车的活龙活现的广告语言渗透小说的叙事话语，使他富有信息时代的特色，区别于德莱塞的《欲望三部曲》的叙事话语。白色噪音也成为一部富有时代特色的美国后现代派小说。另一方面许多美国后现代小说家像多克托罗，库弗，加蒂斯等人却喜欢将电影蒙太奇的手法融入他们的小说中。《艺术教育》杂志系由中华人民共艺术教育(1张)和国文化部主管，中国文化报社主办的国家级艺术类核心期刊,国家一级艺术教育类大型期刊,每月一期。创办于1977年，2003年1月改版，印刷精美、品位高雅，集学术性、思想性、知识性为一体。

　　美国后现代派的小说家善于运用不确定的语言系统，构建一个虚假的世界，以揭示现实世界的混乱，疯狂和零散性。20世纪60年代，两次世界大战不仅使欧洲人产生不确定性和死亡将近的感觉，这种悲观情绪还在美国大陆蔓延，反文化运动崛起，传统价值观念受到质疑和挑战，而此时的美国作家们感到他们的追求和理想的破灭，发展在这个后现代社会的美国小说将不可避免在语言层面受这种思潮的影响，由于后现代小说创作形式和意义的解体，小说的话语也受到关注。这种绝望的精神在文学作品中得到充分的体现。

　　一、消解宏大叙事、摒弃深度模式以及模糊精英文化与通俗文化之间的鸿沟

　　与传统的美国小说相比，美国后现代小说消解了传统的小说叙事模式和叙事结构，否定了小说话语的表意功能，追求语言的差异化和多样化，其随意性和矛盾性常常充斥整个文本。拼凑、组合、零乱、松散成为后现代主义文本的本文性，中心不是一个聚合焦点，而是一个功能，无限的符号替代进入游戏，于是在这个能指的天地里，只有话语之流在运作，而无中心和缺乏本源性的话语主体，就成全了无限性领域中的游戏式拼贴。《洛丽塔》中的美国是由各种符号和信息媒体所控制的，是被电影、电话、无线广播、报纸、杂志、格式菜单、广告、宣传小册子、消遣性书籍和连环漫画等包围起来的世界。伴随工业文明和都市化而来的大众文化，在现代科学技术和大众媒体的推动下，其影响力逐步超越主流文化和精英文化，占据文化消费的主导地位。后现代主义小说与大众文化达到一定程度的契合，并相互渗透和促进。

　　二、富有鲜明的时代性，经济性和科技性的话语膨胀

　　在后工业社会里，科学知识已转化成一种话语，科技与文学的联系已越来越深入，在着名美国后现代作品《熵》中，作家就运用了许多罕见晦涩的词，把物理学概念引用到小说中，揭示作品的主题。当人类社会进入后现代时期，“熵”的观念更是逐渐渗入许多敏感的文学家的创作当中。品钦借卡里斯托的口述，整段讲解他在普林斯顿大学学过的热力学第二定律，并借此预见到了美国文化的“热寂”。那时“理念将向热能一样再不能被传递，以为每一处都是等值均衡的能量，思想活动也将随之中止”。还体现在各种话语的多元性和异质成分的杂糅。用于官方行话，企业家用的是商业活动和广告用语，加上德语、英语的混杂。后现代小说叙事的混乱无序是必然的，表现为缺乏意义的连贯，人物行动的连贯和情节的连贯。由于话语的混杂，能指与所指链条的断裂，谈话的双方无法沟通。

　　三、人物主人公与作者的双重视角并存，构成侵入式的话语

　　冯内古特在《时震》(1997)里坦率地写道：“我的儿子写了一本关于自己在60年疯的经历的书，书写的是一流的，然后就从哈佛医学院毕业。”在传统的小说创作中，几乎不会出现作者闯进情节之中的现象，尤其是以第三人称作为叙述者的小说。但在后现代派小说中，这种侵入式的话语则屡见不鲜。在美国犹太作家菲利普·罗思的长篇小说《欺骗》和《夏洛克在行动》里都存在着大量两个视角并存的语句，他们既可被视为客观的，又可被理解为主观体态，如果仅就某一个话语与段落而言，双重视角可以使读者对某一个动作或场面有立体的感受，然而就整个故事而言，作者则提供了不同的判断和态度，在整个叙述中这种差异则增加了文本内在的张力。

　　外部世界混乱不堪，而且作为表现工具的语言只是一种游戏规则，更无法对其有效表现。总之，美国后现代小说采用不同的创作模式，各种叙述话语往往交叉出现，不拘一格。后现代派小说家们放逐了一切具有深度的确定性，走向精神的荒漠和不确定的平面。它以颠覆和解构传统的艺术形式来形成了自己的艺术特征;破坏，批判和不确定性，这也许是后现代派作家们对现实最真切的解读和能指。

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