职称论文发表期刊投稿中国电影女性形象解读

　　[摘要] 改革开放以来，我国与世界上其他国家的来往日益密切，也越来越多地接触到了国外的文化。其中电影作为一种最受人们欢迎的娱乐形式，也从此走进了中国，并逐渐地得到推广得到人民群众广泛的欢迎，中国电影行业也在这一时段应运而生，并不断发展壮大。这些年以来，我国的电影界不断地涌现出了许多优秀的作品。而在电影里，最不可缺少的就是角色形象，一般来说，电影形象中又以人类居多。本文在此简述一下个人对于中国电影中的女性形象的一些理解与看法。

　　[关键词] 职称论文发表期刊,中国电影,女性角色,形象解读

　　一直以来，中国社会的政权都掌握在男性手中，这就导致了中国女性一直处于被控制、受压迫的状态。中国女性的历史形象始终是弱势的一方，女性可以被交易，可以用来赠送，甚至仅仅被看做用来传宗接代的工具。因此，中国女性的电影形象也受到了一定的影响。虽然电影的题材、种类、表达思想总是趋向于多样化的，但细看起来，银幕上的中国女性形象还是有一定的不完整。中国的电影题材以及类型是丰富多彩的，但受限于篇幅与个人能力，以下仅选几种较为典型的电影类型进行分析。

　　一、战争片中的女性形象

　　中国因辽阔的土地和丰富的资源，历来被周边的国家和民族所觊觎，因此中国自古以来多战事，真正兴盛到周围的番邦蛮夷都心悦诚服地敬奉天朝的时代少之又少，而在这漫长的战争岁月中，出现了不少的女性英雄形象。由于这种题材的鲜明性、代表性和特殊性，受到了电影界的青睐，成为了众多编剧与导演发挥创作的题材。《花木兰》《杨门女将》《红色娘子军》等，都是十分优秀的女性英雄题材类电影。这类电影都以女性为主要形象，用主角一系列先进的行为和事迹表现出民族气节和民族精神。而由于女性自古以来都是弱小和娇柔的代名词，因此通过女性形象来进行表现民族精神等，能起到突出强调的作用。但受制于中国以来女性根深蒂固的存在于国人心中的形象，这些影片中的女性大都仍会在某一方面表现出中国女性的传统美德，女性英雄形象除了要顾及事业之外，同时还要顾及家庭，例如在电影《杨门女将》中，知道杨家所有的男人们都已经在战场上战死之后，为了证明杨家为国尽忠的决心，无愧杨家满门忠烈的美誉，杨家将的妻子们都毅然决然地卸下红妆换上武装投身到战场上。不难看出，这部影片除了表现杨门女将们的英勇形象之外，也表现出了中国女性对于家庭的责任感以及对于丈夫事业的支持，即“夫唱妇随”的思想。而在影片《花木兰》中，我们除了要看到花木兰女扮男装，随军作战的聪明和勇敢，也应该看见花木兰是顾及自己父亲年迈，不能再在上阵杀敌，但由于诏书已经下达，父亲不敢违抗皇上的命令，于是花木兰决定代替父亲参军。因此，花木兰是因为心疼父亲才参军，这实际上是表现了花木兰作为一名女性对于家人的真挚感情。而且，当战事结束，花木兰又回到了家中，在她自己的闺房中，影片对于花木兰梳妆换上新衣的过程进行了特写，表现出了女性的娇媚，这与影片本来应描写的战斗场面和花木兰的英雄气概是背道而驰的。

　　而在以男性为主要角色的战争题材的影片中，女性角色则几乎全是贤妻良母的形象。其中最鲜明的例子有《英雄无语》中的“我奶奶”，“我奶奶”在银幕上则是一个纯粹的中国传统女性的形象，自从其成为一名妇人后，其一生都是在为家庭的付出中度过，在对于家庭中的男性成员进行奉献时，都表现得无怨无悔，在战争时期尤为如此。对于实际上是地下党员的丈夫的事业一无所知，看见丈夫与一个打扮得很花哨的女人出双入对不知道在做什么，直到她被关进监狱后，看见那个与丈夫同为地下党员的女人被拉出监狱杀害才知道丈夫的真实身份。出狱后，她又一个人带着女儿过着穷苦交加的生活。

　　因此，我们可以看出，在我国以战争为题材的电影中，即使把女性当做表现民族精神与气节的载体，同时也会用一定的处理手法在另一程度上对中华女性的传统美德进行表现。

　　二、武侠题材电影中的女性形象

　　1928年，旧上海明星公司制作了一部名为《火烧红莲寺》的电影，成为中国首部以武侠为题材的电影，从此中国电影行业又多了一个内容丰富的可用题材。武侠最初的起源应该是墨家“非攻兼爱”的主张思想，其主要表达的是舍己为人，为天下苍生而奔走的精神就是对“侠”最根本的解释。武侠受欢迎的原因一方面是因为它表达了一种正义的精神，让人心里感到亲切;另一方面则是因为武侠题材的作品中主人公大多身怀绝技，能常人所不能，能让观者在想象中满足人类自古以来超越自己的欲望。

　　武侠电影是具有中国特色的电影之一。在以武侠为题材的中国电影中，主人公多数为男性，为了保护弱者或是为了报复曾经的仇人而与邪恶势力作斗争。这一类的武侠电影中，女性角色大多娇弱、美丽，需要得到主人公的保护，而且最终一般会对男主角产生感情，自愿追随。这一类电影是完全以男性角色为主体的电影，女性角色在这类电影中完全处于弱势、被动的地位。

　　然而世事也无绝对，还有另一种类型的电影作品中，女性角色也有高强的武功，甚至还能打败男主人公，如《神雕侠侣》中的小龙女。在剧情的最初，男主人公杨过不过是一个籍籍无名的小子，但误入了小龙女所处的古墓才得到一些机缘巧合，慢慢得到成长，最终大放异彩。还有《射雕英雄传》等，原本在剧情的开始，女性角色处于强势地位，可是随着剧情的发展，由于男女之间感情的影响，而由红花最终变成了衬托男性角色的绿叶。

　　不过在武侠电影中出现女性角色始终处于弱势状态这样的现象也并非偶然，“侠”本是根据战国时期墨家的主张思想演变而来，而在那时中国的女性处于没有经济地位、政治地位的状态，因此若是把“侠”根据其历史因素，从狭义上来解读，那么其仅指的是男性。另外，“侠”还有着另一层“大气”的意思，而自古以来，女性多数时间以娇小可人为美，这就导致了素来以“小”为贵的女性们不适宜以“侠”的形象被搬上大银幕。因此，在武侠类电影中，女性形象始终处于较为弱势的地位。

　　三、苦情电影中的女性角色

　　随着我国文化的不断发展，平等的思想越来越深入人心。而在此之前，女性角色因为其一直以来地位都较为低下，受到了许多不公平的待遇。因此，在现在的电影中加入对女性进行不公平对待的元素，就能在很大程度上博取观众们的同情心，也就是在一定程度上加大了人们对于电影的关注度。其中比较具有代表性的电影作品有《神女》以及《一江春水向东流》。在影片《神女》中，最主要的女性角色是一位饱受屈辱的妓女。自古以来，我国女性在许多的方面都受到了很严重的限制，纯粹男权时代，社会普遍都认为女性应该足不出户，不宜抛头露面。这一文化习惯除了限制住女性的行动自由之外，也间接地影响到了女性发挥自己的才能，使得女性不能够达到很高的成就。女性不能进学堂、不能经商、不能为官，而这就导致女性仅仅只能依靠男性生活。而那些没有找到人家或是失去丈夫不能维持基本生活的女性，则只有卖身到青楼，从事一种十分卑下的行业――青楼女子。而这个行业从始至终就是受人诟病和不喜的。在电影《神女》中，编剧详细地描述了一个妓女在生活中受到的种种羞辱和难堪，用本就能博取人同情的职业形象配合上主人公悲惨的遭遇，更是将观众的情感充分调动了起来。在影片《一江春水向东流》中，主人公素芬勤劳善良，但是却有着悲惨的境遇，让观者不禁为其鸣不平。 　　因此，可以看出，在苦情戏中，女性形象在塑造的过程中大多会选择根据历史上的女性形象来进行参考，是女性在过去的岁月里的真实写照。导演组通过安排其受到不公平遭遇的情景，并加以修饰夸大，将女性形象的弱势完全地展现了出来。因此苦情戏中的女性形象，其弱势特点是极为鲜明的。

　　四、爱情电影中的女性角色

　　爱情相对来说是公平的，一份美好的爱情除了需要男女互相之间的缘分之外，更需要两个人同等的付出与坚持才能得以维系与经营。而在电影中，也应该如此。但在艺术作品中，可以通过不同的表现手法，对发生爱情的两个人之间发生的事情进行修饰，从而营造出主动与被动的区别。

　　仔细分析我国从古到今以来比较著名的爱情故事，我们可以发现一个有趣的现象。在古代的文学作品中，关于爱情的描写较多的是以女性为主要地位进行展开的。比如七仙女与董永的故事，则是七仙女下凡尘之后遇见董永，对其进行几番逗弄之后，让董永成为她的丈夫。无独有偶，还有另外一个极其相似的故事是牛郎与织女的故事，凡人牛郎与织女相爱，结为夫妻并育有一儿一女。可是织女本是神仙的身份，被命令返回天庭，牛郎于是带着一双儿女前去追赶，经历重重阻碍，最后才换得了每年能够见一次面的机会。人们还因为这个故事，把每年的农历七月初七定为了七夕节，现在被称之为中国的情人节。另外一系列比较知名的故事则是《聊斋志异》中的狐仙系列，男主人公大多为文弱书生，而狐仙爱上书生后，或是利用法术给予男主人公许多帮助，或是利用法术耍得书生团团转。这样的电影的代表作则是《倩女幽魂》，女鬼小倩遇上书生宁采臣，因为其正直的品格和气质而一见倾心，然而宁采臣却浑身上下充满了一股傻书生的呆板，后来小倩为了保护宁采臣牺牲了自己。与《聊斋志异》中的狐仙系列稍有不同的是，倩女幽魂中的小倩虽然在爱情上是处于主动地位，但是最终却为了保护男性角色而牺牲了自己，象征着男性角色在电影形象斗争中的又一次胜利。

　　而在现代的作品中，在爱情的最初阶段一般都转换成了男性角色变成主动的一方，女性角色虽然处于被动的一方，但是却较为强势。男性角色需要经历过一些女性角色故意设置的挫折才能最终收获爱情。在爱情的发展阶段，则是两者较为平衡。但现代作品的结局已经逐渐趋向于多样化，不仅仅是女性角色最终的结局不如意，也有可能男性角色的结局更为凄惨。这是中国电影中女性形象转变的开端，是女权向男权发起冲击的标志。

　　五、结 语

　　随着我国电影业的不断发展，越来越多优秀的电影作品不断地产生，一个又一个经典的形象被创造出来。而在这些经典的形象中，不乏女性形象。总的来说，中国电影中的女性形象正逐渐地向多元化、强势化发展，但由于长期以来我国对于女性的压迫以及对于女性权益的忽视，导致目前来说较多的女性电影形象处于比较弱势的状态。但相信经过一段时间的发展与转变，中国电影中的女性形象一定会更加个性鲜明、丰富多彩。

　　[参考文献]

　　[1] 廖艳君，欧阳璐.在传统与颠覆中呈现审美张力――女性主义与王家卫电影女性形象分析[J].现代传播(中国传媒大学学报)，2011(02).

　　[2] 葛延峰.放逐“女性”的女性电影――20世纪80年代以来中国女性电影解读[J].忻州师范学院学报，2010(01).

　　[3] 薛媛.论十七年电影的女性形象塑造[J].电影文学，2009(23).

《职称论文发表期刊投稿中国电影女性形象解读》

本文由职称驿站首发，您身边的高端学术顾问

文章名称： 职称论文发表期刊投稿中国电影女性形象解读

文章地址： https://m.zhichengyz.com/p-27742