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来源：职称驿站所属分类：文学论文 发布时间：2019-01-30浏览：36次
本文根据谢赫的“六法”对明代沈周的《东庄图册》的画外文思进行探索和阅读，首先，从“气韵生动”、“骨法用笔”、“应物象形”、“随类赋采”、“经营位置”、“随类赋采”;其次、结合作品案例来解读《东庄图册》的绘画理论思想和画外文思之美;最后通过《东庄图册》发掘作者的思想情感和托物言志的内在神韵。
《古籍研究》自创刊以来，受到国内外学术界同仁的大力支持，成为古籍研究与研究领域颇受欢迎的学术阵地，刊登了大量高品位的学术论文。本刊现由安徽大学古籍整理研究所、安徽省古籍整理出版办公室、淮北煤炭师范学院古籍整理研究所、安庆师范学院古籍整理研究所和安徽师范大学中国诗学研究中心联合主办。编辑部设在安徽大学中文系。
一、沈周《东庄图册》的内容
谢赫的《画品》写于梁朝，根据前人的创作总结出品评绘画优劣的标准，是一部系统的绘画品评的专著，而“六法”是作为山水画品评和鉴赏的依据“气韵生动”被列为六法之首;其次，“骨法”、“应物”、“赋彩”、“位置”、“模写”，既有独立意义，又相互统一，对绘画技法的实践运用具有理论性指导意义。而沈周的《东庄图册》大多以表现田园风光，农家生活气息，以此寄物抒情，借景言志。以此来表达豁达的性格，宽阔的胸襟及对自由的追求;《东庄图册》是沈周山水画创作中浅降山水的代表作品，是根据自然风光、庭院景色创作。现存21幅，一图一景，各自独立，却又相互关联，相通相映。画面风景别致，麦田竹林，农耕劳作，荷塘采莲，朱樱小径，风景别致，美不胜收。一改宋元时期荒凉孤独，悲愤郁结，荒凉清冷的意境。画面充满了田园气息和耕乐之趣，既表现了东庄的田园生活风貌，又寄托了自己的清静无为思想情感。
二、以作品案例分别浅析沈周《东庄图册》的画外文思
1.周《东庄图册》的气韵美和意境美
谢赫“六法”中首先将气韵生动放在了第一位，可以说是画面表达流露出来的感受和心与景的融汇交融的心灵震撼，是人与自然和谐的神韵之感;生动也可以说是生机勃勃，气氛活跃灵动，充满了动感和生命力的客观景物;也可以说是作品传达出的一种韵律和气势的流动因此，唐代理论家张彦远对谢赫六法中“气韵生动”给予了剖析阐发“象物必在于形似”，进一步阐述了绘画中气韵为先。
作品《北巷》描绘了高矮起伏的山丘，疏密有致，树木虚实相映。画眼为一汪清水，水塘清澈明亮，仿佛能看到游泳的蝌蚪，画面灵动自然。塘中荷叶连连，荷花朵朵的开着，淡而不妖，仿佛能闻到香味，使得画面充满了清新自然的气韵。作品《朱樱径》中，小径蜿蜒曲折，一丘一树，简洁而多变，画中一老人漫步于小径之中，眺望远方，使画面灵活灵现，仿佛置身于画面中，仿佛来到了世外桃源，让人流连忘返。
作品中的“气韵生动”离不开深厚的文化积淀和较高的文化素养，将笔墨，构成，设色和意境，相互结合，使得气韵更好的贯穿于画面中。两幅画中通过简洁多变的笔墨，既描写东庄的自然风光，又塑造了作者热爱自然，居于田野悠闲自得的内在韵味。将《东庄图册》的气韵美和意境美上升于自身的内在心境和思想情感表达。
2.沈周《东庄图册》的笔墨语言美
骨法用笔，指山水画中笔墨的运用，是将“骨法”和“中锋用笔”结合，所谓墨随笔出就是这个道理。笔墨是表达骨法的一种艺术语言的重要要素，表面上虽然是对笔墨纸的驾驭调节能力，其实质上是艺术家的内在本质力量的唤醒与生活感受的充实，遵循文人画传统的自然写实记录，又将艺术修养和作品内涵传情达意。
沈周的山水画学习并运用了王蒙，吴镇，倪瓒，黄公望等人的风格，笔法工整，用笔凝重，笔墨苍润浑厚，意境深远。作品中《西溪》前景山坡曲折蜿蜒，竹林茂，润泽深茂，掩映着茅屋隐隐约约，若隐若现，多以中锋用笔，层叠渐进，富有诗情画意和笔墨趣味。作品《果林》，整片果林以线造型，点染结合，疏密有致，前景和深景均以淡墨表达，用笔虚实有度，干湿并用，很巧妙的传达了画面的气息。作品《振衣冈》，用笔细腻委婉，多变且洒脱，线条疏密有度，笔法墨色干湿结合，既有江南的水墨灵秀之气韵，又有北方山川的之气魄，画面景致玲珑，意境悠远。
石涛说：“笔墨当随时代”，而作者沈周结合了当时当地的生活环境、风俗民情，在继承传统山水画勾、皴、擦、点、染的基础上，创作出表达自己的心声的山水画意境，运用独具个人魅力和个人思想的笔墨语言描绘了浓厚的家乡情感，透发着田园耕读的生活气息。
3.沈周《东庄图册》的主观情趣美
“应物象形”是指对景写生的客观事物或作者游历大山名川，足迹踏遍江南灵秀，融入主观思想，情景交融于脑海之中，经过构思，再现作品;“象形”是根据自己的主观感受对所要描绘的事物的传神精神。并非根据客观对象，一笔一墨刻意迎合写景对象，正如沈周的《東庄图册》，并没有刻意的一板一眼描绘事物本来的面貌，而是融入艺术修养的价值取向以及对幽居田园的生活态度。
作品《续古堂》，采用对称式的构图，是焦点聚集在中间对先人的拜祭之中，给人一种敬重，仰望，孝敬的心境和作者的思想内涵，深刻的表现“应物象形”的审美观念。作品《耕息轩》，采用了对角线的构图方法，山丘，浅水，蓑衣，一隐士捧书而卧，流露出恬静自然的心境。作品《鹤洞》、《桑州》、《竹田》作者根据自己的主观审美意识，来大胆的构图，使其在“象形”的基础更加丰富内容，突出主题，可以说这是沈周的理想家园，加入了联想和想象来刻画出来的画面气息。
通过画面传递的感悟，“应物象形”也影射了作者独特的艺术构思和深厚的文化积淀，以及丰富的笔墨语言，是艺术家艺术修养和艺术思想传达的充分体现。
4.沈周《东庄图册》的色彩表达
随类赋采，作画者根据所绘的客观对象来，结合自身的审美认识和审美观念涂上颜色，使其画面灵活生动，虚实相生，沈周以干湿淡墨为主加少许赭石和三青，用色清新淡雅;根据墨分五色原理，对色彩进行丰富运用，其层次丰富多变，来源于自然，却更真实于自然。
作品《知乐亭》中，临江而望，幽情美趣，水边沙岸，柳溪野趣，鱼在水中悠闲雅致的意境，画面设色简淡优雅，不沾染其他，充分体现鱼我两忘的陶醉境界。再如《朱樱径》中蜿蜒的曲折小路，落英缤纷，将浅淡的墨绿和树干的棕色相比较，让人感觉即使落叶铺满小径，但也觉得温暖幽静，并无萧条荒凉的气氛，这是通过色彩的冷暖对比和色彩根据意境和构图所达到的氛围，是作者独特的运用和审美享受，传达出作者平淡自然，温和悠闲的心理状态。
纵观整个图册，大多描写田园农耕，自然生活，以浅降山水为基调，使用赭石和花青进行渲染，依据山石走势和山丘远近，不断进行调整。石青和石绿运用到画面气氛之中，奠定了古雅悠淡，恬静自然的生活气息，毫无贵气，脂粉气，充分根据自然田园，农耕生活这一客观对象，进行染色，烘托气氛。
5.沈周《东庄图册》的结构布局
经营位置是指画家根据观察到的自然景观和地理位置，赋予自己的理想和想象，与自己所用的审美情绪和审美观念结合在一起，并进行摒弃和取舍，在经过不断筛选意象，形成一个天和地、人与自然的和谐画面，是视觉感官与内心感受的和谐统一。
在东庄图册中《桑州》整幅画面成倒“大”字型，以小见大，将画面切割成三个部分，协调而不平均，单调而又多变，视觉宽广，疏密有致;如作品《稻畦》中将画面分割成两个部分，大致成S型构图，左边是一汪清水，右边是稻畦，大片金黄的稻田，冲击着人的视觉眼球，让人想到主人的辛勤劳动，丰收在望，喜爱田园和农耕的生活氛围 。再如作品《果林》画面呈现分割时构图，画面中央果林面积较大，汇聚视觉画面关注点，构图方式既简单清晰明了，又不单调空虚，对比鲜明，主题突出。
正如亚里士多德说的：“美是将零碎的因素结合成为一个整体”。而画面的整体构成就是将细微入画的对象经营成一个整体，使其相互影响，相互呼应，组成一个密不可分的整体画面。
6.沈周《东庄图册》的临摹与创作
“传移模写”可以说是从临摹开始，谢赫将“传移”亦称为“传授，递送”、“模写”也是“模仿，临摹”。但这是一个不断学习古人名家，汲取古人绘画之精华的过程。然而传移模写不是照搬古人临本、一笔一墨刻意迎合，而是读画，品画，琢磨作品中潜在的思想和笔墨语言精神，将继承古意和不断创新结合起来。
作品《北港》、《东城》、《鹤洞》、《竹田》、《振衣岗》中不仅体现了“粗沈”、“细沈”二者可以相互结合，相互借鉴，使画面达到统一和和谐，既继承传统的笔墨语言和山水技法，又不断创新，突破前人的青绿山水，结合气韵，笔墨，构图，意境，以浅降山水表达作者的平淡，对自由生活的悠然自得，并结合自然生活经历和感悟，创作出有个人特色的作品，生活即是艺术，艺术源于生活。而艺术的创作是日积月累的沉淀和感悟，在不同的年代学习不同的风格画派和艺术表达，使其在岁月中不断寻找自身的艺术方向和艺术风格。而作者沈周学习董源巨然，黄公望，吴镇，王蒙等，就是在不同时期由于思想和艺术主张的不变化，绘画的灵感和绘画构思也在不断地变化和成长。既精工缜密，又粗放豪爽，既水墨空灵，又秀气温婉。是身心发展和艺术情操的飞跃，通过作品的自身表达，来反映自己艺术主张，思想的不断变化和调整，相互结合，相互借鉴。
三、画外展望
临摹并分析了沈周的《东庄图册》让我不由自主的想起了卢禹舜先生的《唐人诗意》系列作品，仿佛让人穿越到一个淡雅静谧的百花园中，清雅的色彩，神秘的畫面，静谧的气息，既清新脱俗，又意境深远。充满了朦胧的浪漫气息，仿佛闻到了花香，鸟叫，还有行人慢慢的脚步声，神秘而又令人充满向往。然而沈周的东庄却似乎是一个耕地，种树，采莲、好友吟诗作画，喝茶聊天的农庄乐园，充满劳动和生活的气味，这种怡然自得的农耕生活，在如今，却让人羡慕和向往，城市的喧嚣，空气的雾霾，让人觉得东庄是我们现如今人类的世外桃源;其艺术构思和艺术思潮，艺术风格和创作手法在中国山水画上留下了浓墨重彩的一笔。无论是用古代的“六法”来看，还是用现如今新的审美眼光来观察，沈周的东庄图册都是诗意的花园和浓浓的乡情，沁人心脾，让人流量往返。
参考文献：
[1]薄松年.中国美术史教程[D].人民美术出版社，2008.
[2]郭熙，周远斌.临泉高致[D].山东画报出版社，2010.
[3]潘瑜.山水画格韵研究[M].中央美术学院，2013.
[4]孙学巧.踔厉顿挫，沉郁苍——沈周山水画意境与笔墨研究[M].燕山大学，2015.
《以谢赫六法浅析沈周《东庄图册》的画外文思》
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文章名称： 以谢赫六法浅析沈周《东庄图册》的画外文思
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