青铜器纹样风格的设计探索

 　　本课程研究早期青铜器纹样, 从中提炼、总结出这一时期青铜器纹样的风格特点、造型特征、形象规律等;再此基础上通过对传统纹样的临摹以及再创造, 掌握以这一传统艺术风格, 进而能够融入现代的设计之中。

　　《闽商文化研究》(半年刊)是由中华人民共和国新闻出版总署、正式批准公开发行的优秀期刊，闽商文化研究杂志具有正规的双刊号，其中国内统一刊号：CN35(Q)-0105，国际刊号：ISSN。闽商文化研究杂志社由福州大学闽商文化研究院主办，本刊为，开本：16开语种：中文英文名：Journal of Studies on Fujianese Entrepreneurs Culture，出版地：福建省福州市。

　　1 青铜器的历史文化及特点

　　1.1 历史文化

　　我国的奴隶社会初期, 出现了不同的社会阶层, 且等级划分森严。这一时期的最高艺术水平和科技成就, 都是以青铜工艺为代表的, 青铜器的制作涵盖了生活用品、礼器、乐器、兵器等方面。而这一当时的最高技艺的服务对象, 理所应当为当时的统治阶层, 因此其时青铜器工艺的最高的艺术成就, 多体现在礼器上。其中, 殷商周时期的青铜器, 在中国乃至世界青铜文化中称得上独树一帜。

　　1.2 造型特点

　　奴隶社会早期, 由于青铜器工艺在密集的实践中的不断提高, 以及是为拥有绝对集权的统治阶级服务, 这一时期的青铜器纹样多样, 几何纹、动物纹、人面纹具有, 其中以饕餮, 夔、龙、凤等带有神秘色彩的变形动物纹样为主。到了西周后期和春秋前期, 随着“天命”、神权的逐渐衰退, 纹饰上神秘色彩逐渐消失, 代之以一种疏朗粗放的装饰。奴隶社会末期, 由于社会制度的崩溃, 饕餮纹, 夔纹等代表奴隶主阶级意识形态的纹样基本绝迹, 纹样风格逐渐趋于写实;同时具备了情节性的新主题, 从单纯的图案装饰到具备情节性的记录功能。以殷商和周早期的青铜器为例, 这一时期出现了大量的礼器、乐器, 多为成组成套的, 包括鼎、大鼎、大方鼎、鬲、罍等。其中司母戊鼎和四羊方尊等最为着名。

　　2 实践过程及应用

　　2.1 中国早期青铜器纹样造型特点

　　中国早期的青铜器纹样, 以殷商时期的为代表。由于社会制度的变革和科学技术的进步, 致使这一时期的青铜器的器形及其纹样造型夸张、结构严谨、装饰味十足, 特征手法明确且程式化, 具备神秘而威严的气势。这些特点的形成与其艺术手法有很大的关系, 从整体造型来看, 以具有代表性的饕餮纹为例, 首先, 纹样题材为动物变形的神兽形象, 其本身具备神秘色彩, 且兼具野兽的凶猛;接着, 造型由整体感很强的块面构成, 多为对称形, 且花纹繁复而紧凑, 从体面感上讲具备很强的气势;最重要的一点是, 纹样多为兽面纹, 其最突出也最有特点的, 是眼部, 饕餮纹眼部多为圆形, 眉毛上挑, 有怒目圆睁之感。从局部造型来看, 其纹样少有纤细圆转的, 多为厚重、板直的笔画, 在转折处有少许弧线, 手法齐一风格统调。

　　2.2 设计近似风格的图形

　　通过提炼、研究, 根据早期青铜器的纹样特点、规律, 我们开始设计风格近似青铜纹样的图形。首先通过对笔画的观察、临摹 (图二-2-1) 、总结, 初步掌握了这一时期青铜纹样的形式特征与绘制方法。在掌握了基本规律和绘制方法之后, 要开始运用这些法则设计新的图案。方法是先在一张廉价的速写纸上画出小搞, 这种纸虽然粗糙, 视觉效果差, 但摩擦力尚可, 更接近素描纸的手感, 使运笔更加可靠;并且这种纸成本低廉, 在其上涂鸦不会有什么顾及, 更能放得开手脚进行尝试。在接近两小时的信笔涂鸦里, 创造出了十个原始图形 (图二-2-2) 。期间当画完两三个动物形, 包括猴子、牛、大象的时候, 不禁使人产生联想, 似乎可以向西游记中的人物形象靠拢。涂鸦过程中基本是靠手脑结合, 先在脑中构思具体的动物形象, 如猴子的长相, 然后将其用青铜纹样的风格概括出来;因为到最后画出来的是西游记里的悟空的形象, 而不是单纯的画成一只猴子, 所以还需要赋予其性格及装束特征, 便在头顶部位画上了好似帽子和经箍咒的纹样;最能表达其性格的自然是眼睛部分, 猴子是凶性的, 悟空也是, 因此将他的眼睛描绘成了怒目圆睁, 眉毛上挑, 眉头皱在一起, 以表现其性格特征。又如八戒的猪的形象, 便用了圆形的眼睛加上向下耷拉的眉毛, 使其显得既圆滑又憨态可掬。

　　2.3 近似风格图形在设计中的应用

　　在最后完成的几个图形里, 最终选择了用龙的形象来进行设计应用。因为他是诸多仿青铜纹样的图形设计中最概括的, 大致是因为龙本身就是传说中的神兽, 在设计图形的过程中我不用老想着具体动物的形象去描绘, 少了许多拘束, 反而做的最有设计感。公司视觉识别系统的应用:在此选取龙的形象, 制作了一个logo (图1) , 及与之配套的名片设计。客户公司是一家新创建的广告传媒公司, 客户是陕西本地人, 又喜欢用传统的富有寓意字、词为公司命名, 于是为契合其寓意, 便使用了中国传统纹饰风格及龙的形象为其公司标志。但由于是新兴的广告传媒公司, 形象识别系统的设计风格又不能过于保守, 于是对于其识别系统, 例如名片的设计又运用了比较年轻的设计风格。最终的结合力求使公司表现出既有文化内涵, 又兼具新思维、富有活力的形象。在设计风格上追求简洁, 装饰性的线, 如果不具备具体的功能, 其存在的意义有待商榷, 力求突出主体。

　　3 结语

　　我们的祖先在漫漫历史长河中, 创造出了种类繁多, 数量惊人的纹样图案。它们受到不同历史时期里种种因素的制约, 或是在不断的联系的发展的过程中不断的演变, 形成了在不同时期不同艺术门类中独特的艺术形式。我们若想在现代设计中应用他们, 就需要做到善于将不同的艺术形式的特征总结、归纳。在中国历史上璀璨的艺术成就中, 每一种美的艺术形式都是值得研究与保留的, 但受限于人们生活方式的改变, 许多传统的艺术、生活形式都逐渐的退出了历史舞台, 但图案作为一门独特的艺术形式, 凭借其独特的范式, 总有现代设计能够鉴戒的地方。然而也并不尽然如此, 历史上或许还有许多我们不曾、也无法接触到的纹样形式, 或是真的已经无法传承下去的艺术形式。若是真的无法传承, 便如同古罗马的斗兽场那般, 伴随着现代人的瞻仰, 渐渐风化掉吧。

　　参考文献

　　[1]张光直.中国青铜时代[M].北京:三联书店, 1983.16-17.

　　[2]朱狄.艺术的起源[M].北京社会科学出版社, 1982.123-124.

《青铜器纹样风格的设计探索》

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