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来源：职称驿站所属分类：戏剧论文 发布时间：2020-05-15浏览：219次
摘 要： 本文从家庭人物群像出发，探讨《都挺好》中人物群像的现代的戏剧性思考的问题。该剧讲述了在不同的家庭教育之下子女会有迥异的成长发展的故事。塑造了以苏明玉为代表的自强不息的女金领、苏明成为代表啃老族以及苏明哲为代表的妈宝男等人物形象。
关键词： 戏剧性; 真实性; 时代性; 社会性; 感知力;
《戏剧之家》杂志是经国家新闻出版总署批准、面向国内外公开发行的一份大型政策指导与理论研究的学术期刊。由湖北省文学艺术界联合会主管，湖北省戏剧家协会主办的戏剧艺术类专业理论期刊。
一、故事设定：“戏剧性”“真实性”“时代性”三性合一
戏剧性主要是指在假定情景中人物心理的直观感受。从广义角度讲，它是美学的一般范畴。戏剧性是把人物内心活动如：思想、感情、意志及其他心理因素通过外部动作、台词、标清等直观表现出来，直接诉诸观众的感官。我认为所谓的戏剧性更多的是一种与时代相结合的观众从影视作品中所不断提升的感知能力即现代的戏剧性。
戏剧性概括起来有三种意义：一是时空的舞台性，二是情节的冲突性，三是偶然、巧合等技巧性。
在戏剧作品中，人物的心理活动都受情境的规定和制约，而作为心理直观外观的手段——动作，这是观众能体会到戏剧性的最主要来源。在戏剧这一类艺术作品中，让观众感受到戏剧作品戏剧性的方法主要是通过观看舞台上演员的表演。舞台上的演员表演的越具有张力那么这种戏剧性给观众的震撼就更加深。同时，由于在一个三堵墙包围的舞台空间中演出，观众隔着第四堵透明的墙与演员处于同一真实空间来欣赏，这样就有了舞台环境设置的假定性。
随着技术发展和人们的审美水平提高以及现实因素的限制(时间、地点)。舞台上的戏剧所表现出来的戏剧性已经不能满足人们的需求了。于是人们将目光转向了电视剧。
《都挺好》这部电视剧，以其真实性让广大观众都产生了共鸣感。在我看来“家庭生活”是一种脱离舞台的戏剧表现形式。家庭生活是最真实的也是最让人意想不到的。换句话说我认为家庭生活也是一出戏剧，毕竟戏如人生，人生如戏。脱离这部电视剧，脱离自然主义我们可以感受到此时的戏剧性是给人一种精神和心灵上的相似的体验感即感同身受。
只不过这出戏剧是生活在导我们在演。没有台词没有舞台布景有的只有未知。而在未知的引导下家庭生活的演绎方式就充满了戏剧性充满了不确定性。在我们的生活中存在着各种各样的原生家庭。各种各样的父母、孩子发生着各种不同的冲突、碰撞。每一个家庭的戏剧性看似相同实则各有不同。
二、人物塑造：基于家庭矛盾的多重分析
《都挺好》在戏剧性展现人物形象的时候，一方面注重情境的“羁绊”。所谓“羁绊”，就是阻止人物行动的障碍。
当主人公采取行动时期望发生的事情和实际发生的事情之间不一致的时候就会产生“羁绊”。“羁绊”不仅在该剧故事的叙述中具有不可或缺地位。并且可以充分发挥在凸显人物性格的重要作用。
老大苏明哲是一个妈宝男、愚孝男。在家庭出现危机的时候总会以“长子”的身份“挺身而出”。苏明哲一心向学，从小就立志去美国念书。没有多少生活经验的他，又因为过于孝顺和天真做出来许多让人啼笑皆非的事情。
老二苏明成是一个啃老族。但他娶了一个十分上进的老婆(朱丽)。两人形成了鲜明对比，朱丽勤勤恳恳工作一心还掉欠苏家父母的钱而苏明成只想投机取巧发财还钱。最终苏明成不听朱丽劝阻投资失败，二人离婚。两个人的离婚是全剧感情戏中最具有戏剧性的地方。在本剧的前面，为我们塑造了一对恩爱甜蜜的夫妻，谁也不曾想到昔日甜蜜的亲人如今也会物是人非会以这种方式分开。
老三苏明玉是一个成功人士。虽然从小不受苏家父母关注但是却自强不息，即使在苦难的情况下也抓住了成功的机会。凭借自己的努力最终走向了成功。家庭的不幸福给她留下了非常深的阴影。在面对自己的父亲和哥哥的时候，她表面上冷若冰霜背地里却可是一副热心肠。苏家最后在她的努力之下最终情感实现了回归。
该剧在情节设置上注重冲突性的同时也关注情境的时代性与社会性。再一方面注重日常生活情境的“情感性”。基于“大家庭”的日常生活情境的铺陈,使人物形象得以饱满，故事得以动人,矛盾变得激烈,各种冲突、激变、突转变得合乎情理。这也是我选择本剧作为分析的重要原因之一。种种复杂的人物设置，有选择性锁定的人物类型也是该剧诠释此时此刻要表达的戏剧性的一种方式。
三个不同的子女是三种完全不同的人生走向，在家庭矛盾的大背景下，每一个人物的塑造都具有了多重性。
三、主题表达：对“原生家庭对人一生的影响”的时代思考
原生家庭是一个人一生成长中最重要的因素。啃老族、妈宝男又是热度不减的话题。《都挺好》结合了这些我们无时无刻不在关注的因素又以情感的加工，引起了我们对幸福家庭建设的重视。弗洛伊德认为，成年的人格缺陷，往往来自于童年的不愉快。事实上，类似“补偿心理”，恰恰是在剧中“父亲”角色上，表现最突出。如果把苏大强丧偶前后看作两个家庭，他对“原生家庭”的报复，令人发指。他用自己的“作”来弥补自己一辈子的“弱”。
但是我们也需要看的，原生家庭的影响不是绝对的，现代人20岁前后就会走出原生家庭，之后的塑造更多的在于自己。原生家庭是一种警示但不能成为一些人为自己推脱责任的借口。它是一面镜子可以照出优劣但不足以成为一把尺子衡量一切。
四、总结
我个人认为这部电视剧中的戏剧性表现在剧作本身和为了满足观众需求的电视剧改编的矛盾冲突。在剧作本身这一层面我们可以看出故事更偏向真实，故事的发展给我们展示了一种正确却不能被大多数人接受的三观及结局。考虑到电视剧的商业作用和观众的需求，在电视剧进行剧作改编的时候选择了偏离原着，迎合大众口味即选择一个并不是很正确的三观却能让大多数人接受的结局。(原着中的苏玲玉并没有那么舍己为人为了大哥二哥和父亲的幸福选择放弃自己所拥有的一切。但是在电视剧的大结局中苏明玉成为了唯一奉献者，放弃了自己所拥有的一切回归家庭实现情感的升华。)
在电视剧中这样大团圆结局并不少见，目的就是为了让观众得到更好的体验感，团圆的结局总是比分崩离析的理性结局让人更容易接受。
在表面上观众都认为苏明玉的做法是最好的选择，无论对她自己对家人还是对观众。但是当我们仔细剖析这一结局，我们可以感受到了作者在用一种表面迎合但实际上是讽刺的方法告诉我们这是一种错误的价值观即无论原生家庭对你做了什么，因为你是女儿(此处暗讽了重男轻女、男女不平等的现象和思想)你有本事就应该回归家庭为家庭做奉献。
参考文献
[1]李慧敏,景秀明.创业群像的戏剧性呈现与时代性思考--评电视剧《创业时代》[J].中国电视，2019.
《《都挺好》电视剧中的戏剧元素探析》
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文章名称： 《都挺好》电视剧中的戏剧元素探析
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