最简单的设计最有力的表达

来源：职称驿站所属分类：建筑设计论文
发布时间：浏览：62次

　　摘要：简洁而不简单是丹•凯利作品最大特点，本文简述了凯利的设计生涯，从植物与景观的关系角度出发，通过对其经典作品重新解读，找到了凯利现代与传统的另一个结合点。米勒庄园、达拉斯喷泉广场、北卡国家银行广场以及金氏庄园都是他的典型作品。同时，凯利理性的设计理念也唤起了对现代中国景观设计的反思。
　　
　　关键词：丹•凯利、哈佛革命、设计风格、现代主义、古典主义、现代园林、现代庭园空间
　　
　　1大师的生涯
　　1.1丹•凯利的成长
　　丹•凯利1912年出生于美国波士顿的罗克斯伯瑞。每年夏天，小凯利都会到新汉普郡的巴克斯特祖母家度假，那里的田野、山川与森林对小凯利有着极大的吸引力。在那里，凯利“第一次感到了自然的无限。”
　　丹•凯利上初中时曾在查理斯河乡村俱乐部作球童，那修剪的整整齐齐的草地也使得他对植物产生了浓厚的兴趣。高中毕业后，凯利写信给波士顿所有的园林设计事务所求职，并最终获得了一份学徒工作。在事务所的经历使凯利具有了扎实的植物种植经验。
　　1936年，凯利进入哈佛。在学期间，他沉醉于东亚庭院之中，植物的组合与变幻以及富含禅意的空间秩序极大地的开阔了凯利的眼界。他也开始尝试在园林设计中运用现代主义思想。1939-1940年间，他还为《建筑实录》与《笔触》等杂志撰写了一系列文章。这些行动对现代园林的发展起到了巨大的推动作用，这就是历史上著名的哈佛革命。
　　1.2丹•凯利的设计人生
　　离开哈佛之后，1941年，凯利接受了他的第一项重要设计任务：维吉尼亚的查里斯和尼那•科利尔住宅项目。这些建筑实践使他能够在今后的园林设计中从容运用建筑式的处理手法。
　　此后凯利前往德国，负责重建被炸毁的诺伯格正义宫。这次欧洲之旅使他第一次亲身感受了欧洲古典主义园林，法国造园师勒•诺特尔设计的纯净而广阔的园林震撼了凯利。
　　1946年，埃罗•沙里宁邀请凯利参加他的团队，参加杰弗逊国家纪念馆的规划设计竞赛工作，并最终赢得了竞赛，这次经历为丹•凯利赢得了全国范围的声誉。
　　1955年，凯利设计了他著名的园林作品—米勒花园，充满现代风格的空间与古典的造园要素完美地融合在了一起。其后数十年间，他设计了洛克菲勒大学(纽约，1955)、福特基金会总部中庭(纽约，1964)、第三独立大街(费城，1963)、美国空军学院花园(1968)、芝加哥艺术学院南园(芝加哥，1962)等诸多作品，这些作品大都有着规整的几何结构，相互穿插联系的空间，反映了凯利初步形成的现代主义风格;到了80年代，丹•凯利接连设计了喷泉广场(得克萨斯州，达拉斯，1985)、亨利•摩尔雕塑花园(堪萨斯城，1988)和联合银行广场(佛罗里达州坦帕市，1988)等著名作品，树阵、喷泉、网格结构的纯熟运用显示出凯利对场地环境的把握炉火纯青，在设计中体现出的独特场所精神也在表达着他对于人与自然间联系的深刻思考。
　　
　　2.丹•凯利园林作品的特征
　　2.1简洁的外形和清晰的结构
　　丹•凯利设计的园林作品大都具有规整的外形和清晰的结构，与周围建筑和环境能够很好的协调。作为一名有着建筑师背景的园林设计师，凯利很善于处理建筑与园林间的关系，在设计时，他通常从建筑的空间布局出发来建构园林，运用规整的几何元素如圆、直线、矩形来建立清晰的网络结构。这种基于建筑功能至上思想的园林必然呈现出建筑般清晰的构成与规则的外形。
　　2.2古典主义与现代主义的完美结合
　　丹•凯利早年在曼宁事务所的工作使他积累了丰富的植物种植与施工经验，但设训语言显得较为贫乏。1945年的欧洲旅行改变了这一切，勒•诺特尔的古典主义园林使丹•凯利认识到古典造园要素完全能够为现代园林所用。回国后，他立刻开始了实践，第一个成功的作品就是米勒花园：修剪整齐的绿篱、成行种植的橡树、枫树、道路两端的喷泉水池、被树篱所分割的小林园，这一切都可以在古典主义园林中找到。只不过它们的布置方式是现代主义风格的。
　　2.3现代园林空间的创新
　　早在哈佛学习期间，丹•凯利就深受现代主义空间理论的影响，格罗皮乌斯和密斯等现代主义建筑师对空间的理解使凯利获益匪浅。凯利认为：“现代的本质就在于空间，你无法触摸它，它难以捉摸但又能隐约感觉到。”
　　他的园林作品同样表明了这一点：米勒花园的空间结构是简洁而流动的，简洁是为了呼应花园中具有现代主义风格的建筑，而绿篱里和树墙形成的不同视觉廊道则给人流动变化的空间感受。整个园林没有主次之分，景色四处皆然。细部景观的处理则显得简洁明快，常用简单抽象的雕塑或者构筑物来点缀其间，总体感觉较为含蓄而不喧宾夺主。
　　随着设计思想的逐渐成熟，丹•凯利晚年设计的园林空间层次更为丰富复杂，常能给人意想不到的感受，各种构成要素有机组合，体现出一种设计师无法控制的偶然性和神秘感。
　　
　　3丹•凯利经典作品解读
　　3.1坦帕国家银行广场(1988)
　　20世纪80年代中期，建筑师哈瑞•沃尔夫邀请丹•凯利参加佛罗里达州坦帕城郊的一处河滨改造项目，目标包括一个金融中心和一处对公众开放的花园。哈瑞已经设计好一座外形简洁，有着精确比例的三十层建筑，建筑的开窗采用了斐波纳契数列比例。他建议凯利将该比例延伸至花园中，以使花园与建筑连为一体。凯利接受了该建议。
　　广场由道路、铺地、水体、植物四个层面组成，棋盘形铺地呼应着主体建筑的开窗比例，为了使广场与城市文脉相吻合，凯利决定将广场的道路系统作为城市栅格系统的延伸。广场的水体处理包括五个矩形水池、九条水渠及其尽端的喷泉水池、一个水园。五个矩形水池将广场与街道分割开来，行人通过水池间的通道方能进人广场;水渠横穿广场，停留在方形的喷泉水池处，广场人口处的水园则担负着供儿童嬉戏和环境教育的作用。而散乱种植在广场中的602棵桃金娘树则打破了广场过于严谨的格调，使广场的空间富于节奏和变化。
　　作为丹•凯利最为成功的作品之一，国家银行广场成为坦帕市最受欢迎的公园之一。[!--empirenews.page--]
　　3.2奥克兰博物馆花园(1969)
　　60年代末建成的奥克兰博物馆不但是收藏艺术、科学和自然历史的地方，也是奥克兰市中心一处很有价值的公众花园。建筑师凯文•罗奇和约翰•丁凯洛在设计建议中认为城市非常需要一处开放的绿色空间，而不是另一座建筑。他们的设计方案将两者结合了起来，主体建筑被埋入地下，而其屋顶则成为一个多层的公众花园。凯文•罗奇邀请了丹•凯利和当地著名的园林师格拉尔丹•亲特•斯科特来设计花园。
　　在这个项目中，建筑布局已经由建筑师设计好了，而园林师所能做的就是用植物来填补主体建筑及其阳台、水泥墙、台阶、护堤和水沟。整个博物馆建筑的表面几乎都是混凝土和玻璃，而花园的植物覆盖了所有的地方，与建筑浑然一体，你很难将建筑与花园分辨开来。整个花园就像一个自然和艺术文化的展览厅。花园中种植的藤本植物包括蔷薇、九重葛、紫藤和金银花，矮生植物包括樱桃、茉莉和杜鹃，而一些小的日本梨树、柠檬树、山植树、橄榄树和松树则种植在高度不一的植坛中，形成了延续的景观效果。
　　在其建成十年后，评论家阿兰•特姆科评价道：“奥克兰博物馆不仅仅是一座传统的建筑，更是一座充满活力的城市花园。”
　　4结语
　　丹•凯利的园林设计在美国乃至西方现代园林发展历程中占有重要的地位，他与其他先行者们一道，率先将现代主义的思想引人了园林设计中，有力地推动了现代园林的发展;他继承并发扬了西方自古希腊以来园林的传统精髓，拓展了现代园林的创作范畴;更为重要的是，他的园林设计在改善城市环境，提升居民生活品质的同时，在一定程度上也改变了整个社会长久以来对园林行业的轻视与误解，向人们展示了园林设计的潜在力量，并为其今后的发展指明了方向。
　　
　　
　　参考文献：
　　陈志华，外国造园艺术，东南大学出版社，1999年
　　王向荣，林菁，西方现代景观设计的理论与实践，中国建筑工业出版社，2002年
　　朱建宁，永久的光荣—法国传统园林艺术，云南大学出版社，1999年
　　朱建宁，室外的厅堂—意大利传统园林艺术，云南大学出版社，1999年
　　针之谷钟吉，西方造园变迁史—从伊甸园到天然公园，中国建筑工业出1991年
　　沈福熙，现代西方文化史概述，同济大学出版社，1997年
　　王向荣，新艺术运动中的园林设计，中国园林，2000(3)
　　夏建统，点起结构主义的明灯—丹.凯利，中国建筑工业出版社，2001年
　　夏建统，对岸的风景—美国现代园林艺术，云南大学出版社，1999年
　　林菁，美国现代主义园林设计大师~一丹.克雷及其作品，中国园林，2000(2)
　　罗枫，现代主义与现代主义园林，南京林业大学硕士论文，2003年
　　肖毅强，空间的意义—从现代主义空间概念谈起，新建筑，2001年
　　雅克•德比奇等著/徐庆平译，西方艺术史，海南出版社，2000年
　　约翰•沙拉克编/卢杰、朱国勤译，设计一现代主义之后，上海人民美术出版社，1995年
　　雅克•马泰勒、纳戴依.拉内里.达贡编著/王文融等译，世界艺术史图集，上海文艺出版社，1999年