电视演播室视频与灯光技术

　　[摘要]电视画面的质量离不开视频和灯光技术，它们相互依赖、相互扶持、相互影响。本文对演播室视频系统调试、光圈调节以及灯光布置要素做了介绍，并介绍了哈尔滨电视台各个演播室视频和灯光是如何配合提高图像技术质量，收到满意的电视画面效果的。
　　[关键词]演播室，视频，灯光，虚拟，高清，电视画面
　　
　　随着广播电视事业的不断发展，电视节目的制作越来越多样化，画面艺术效果对灯光的要求越来越高。电视画面的质量离不开视频和灯光技术，电视图像质量的好坏，直接反映了电视台的综合水平；而电视灯光的好坏，直接影响着彩色画面的色调、层次、清晰度和艺术效果。演播室视频和灯光在电视节目制作中占有举足轻重的地位。
　　电视演播室是电视节目制作发生的原始中心，哈尔滨电视台制作中心有150m2、400m2和1000m2三个演播室，根据所录节目的性质、规模等选用不同的演播室，同时节目的形式对视频和灯光也提出了不同的要求。
　　
　　一、视频系统
　　1、视频系统调试
　　电视视频系统是将摄取的图像完成光信号到电信号的转换，以及后续的图像视频信号的处理、传输和记录。摄像机起着拍摄画面真实还原再现的重要作用，因而视频系统的调试需要对摄像机的有关参数进行认真的调整。
　　①白色平衡的调整
　　为了复现出人们满意的与原景物接近的彩色图像，摄像与显像要以基准白色为准，进行白色平衡调整，即传送标准白时，色度（或色差）信号为零。电视演播室的灯光一般都是采用色温3200Ｋ灯光照明，在调白平衡前，先要将滤色片转换到3200K，然后在3200K的情况下进行白色平衡调整。
　　②黑色平衡的调整
　　在没有光线进入摄像机时，红、绿、蓝三路的输出电平称为黑色电平，简称黑电平。若摄像机输出的红、绿、蓝三路黑电平不相等、不平衡时，就会使显色的“黑色”画面出现黑中夹带红色或绿色的现象，需要对黑平衡进行调整，使摄像机输出的红、绿、蓝三路的黑电平相等。黑电平的选取直接关系到重现画面的层次。
　　③启用自动拐点（autoknee）开关
　　摄像机的动态范围是指摄像机拍摄图像时所能达到的最大亮度范围，即拍摄景物的最大对比度。为提高摄像机的动态范围，摄像机设置了自动拐点电路，在电路中传输特性的拐点可随入射光的强度（即输入信号电平）自动调节，增大摄像机的动态范围，提高画面亮度的层次感。
　　此外要认真调整摄像机的前、后聚焦，各摄像机信号进入切换台时要保证色信号相位及幅度的正确，行相位和副载波相位的一致以及在标准测试彩条信号时视频幅度为1Vp-p。摄像机调整一般在每次录制或直播前都应检查一次，如果遇到灯光有变化，则需要重新调一次白平衡，使实际光源的色温与摄像机的三色信号的感光灵敏度相吻合，形成最佳色调。
　　
　　2、视频光圈调节
　　电视节目形式多样，要求照明光线应真实、贴近生活。技术人员要对灯光师的布光意图非常明白、互相配合，才能做出拉近主持人与观众之间的距离、使视觉效果生活化、大众化的电视画面。在最终呈现画面时，视频与灯光的配合就体现在对光圈的调节上。一般采用手动形式，经过视频工作人员对画面内容和技术要求的判断，再进行适当的调节；调光圈时如果背景是大屏幕，要注意加大光圈；主体的背景如果是纯黑或纯白进行转换时，对平均亮度有很大影响，必须手动调节，当变黑背景时，缩小光圈，变白背景时，加大光圈。缩小或加大的幅度根据背景在画幅中所占面积的大小而定。画面景别变化时，也要注意光圈的连续调节。碰到有的主体本来就是黑的或白的，不要提亮或压黑。当画面主体的亮度与背景的亮度相差悬殊时，一定以主体曝光正常为准。
　　光圈调节棒周围有一些功能键（旋钮），它们对画面质量也有很大影响，如白平衡、黑平衡、黑电平、总黑电平等。因为这些功能键（旋钮）一般都不能单独锁定，所以为防止自己或别人不小心碰撞改变了数值，对它们的使用调节和详细的数据也要很清楚，以备发生意外时快速恢复。
　　
　　二、灯光布置要素
　　1）明确布光目的。依据编导对节目的要求和摄像镜头组接的需要调整灯光；
　　2）注重灯光效果。既要烘托画面气氛，又要在色光及情调上与节目内容的要求相一致；
　　3）布设灯具合理。灯具的位置、角度、方向、亮度都要有利于反映景物的真实感；
　　4）把握布光程序。原则上大场面先布场景光，后布主光。小场面先布主光，后调整背景光；
　　5）试录时检查用光。避免或消除阴影、景物遮光、光线交叉重叠、阴影区人为扩大等效果的产生和出现。
　　
　　三、不同类型的演播室是如何布光的
　　电视台演播室的布光是一个复杂、系统、综合的创作过程。由于各个演播室的建筑结构和设备配备不同，各个节目的要求也不一样，因此要根据实际情况来灵活应用。下面就谈一谈在我台各个演播室中，具体是如何布光的。.
　　
　　1．150m2虚拟演播室
　　我台150m2虚拟演播室日常节目主要有新闻类《方圆之间》、《生命之路》，娱乐类《欢乐正前方》等。在虚拟演播室中由于人物是站在蓝箱中的，所以人物受环境光影响，肤色偏冷。在灯光布置时要注意：
　　1）虚拟演播室所用灯光以冷光源为主，热光源上一般也加柔光纸，这样做为的是避免产生硬阴影，造成局部照度不均匀等。
　　2）在布光方面分为景区光和人物光。景区光布光要均匀、柔和，使蓝墙蓝地板的光比接近1：1，而且蓝墙蓝地板两部分的圆弧过渡处不应有明显突变，其最暗和最亮部的变化范围不超过10%，在这种光照环境下，抠像效果才会比较干净，整个画面真实自然。
　　3）人物的布光与其它演播室同样应用三点布光原理，但一定要使灯光环境尽可能与虚拟场景的灯光环境保持一致，不然会形成互相矛盾的光照投影效果。人物的侧光也很重要，使人物的边缘轮廓更清晰，有更好的抠像效果。
　　
　　2．400m2演播室
　　我台400m2演播室现在录制的节目有《周末说案》、《都市论坛》和直播节目《医疗档案》，基本形式是三人或三人以上的座谈、讨论，布光的方法是三个人共用主光、逆光，在左边人的逆光作为右边人的主光同时，还要作为中间人的侧光。同时右边人的布光也一样，这样中间人在交错的多机位拍摄中照明效果最好。但是它的缺点是当中间人朝前面看时，他的脸部被两侧光分为"两半"的效果。为了解决这个困难，可以增加局部的正面灯光。[!--empirenews.page--]
　　
　　3．1000m2演播室
　　我台1000m2演播室负责《感动哈尔滨》、各种大型晚会和特别节目的录制或直播，配备了一台标清转播车和一台高清转播车，在对灯光的技术要求上也有所不同。
　　实际证明，宽银幕更适合人眼的视野范围，而且16:9的荧屏画幅已成为国际HDTV的统一标准。因此作为高清演播室的布光设计首要考虑的是取景范围比传统的演播室要宽出近三分之一，这对演播室的布光产生很大变化，相应灯位设置要顾及到传统画面外的东西可能在高清画面内出现，以前不影响画面的光效可能会有影响。HDTV数字摄像机的感光灵敏度大大提高（目前已达到普通的3倍），对照度要求大大降低。传统演播室设计照度为1500～2000lx，而目前CCD数字摄像机在500lx照度下即可很好工作。因此，高清演播室对照度的要求是低照度、高均衡，同时对画面层次和清晰度提出了更高的要求。
　　
　　电视画面的好坏与视频和灯光密切相关，我们要在实际工作中不断总结和积累经验，提高自身的专业素质，使视频与灯光技术完美结合，才能创造出更加完美的电视艺术画面，满足电视观众日益增长的审美需求。

《电视演播室视频与灯光技术》

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