自省与自觉关于中国美术文学观的建构论文

　　摘要：中国美术文学观的构建是需要从文化战略的角度出发，通过对美术文学理论的探究和实践进行整体构筑，并且对中国的美术文学史进行深刻的总结和分析，形成一种民族文化认同感之后，才能真正建立中国的美术文学观。而如何形成在一种民族文化认同感呢？这就需要一种自省与自觉的态度。其对自身文化有自信感、归属感，能够以一种自觉的心态去建筑时，中国美术文学观的建构就有了良好的基础。笔者从自省与自觉的角度，论述如何构建中国美术文学观。
　　关键词：自省论文；自觉论文；中国美术文学观论文
　　
　　中国美术文学观是立足于中国文化立场的艺术行为的认识和总体观念。而中国的文化立场则是指中国的传统文化以及传统文化的时代体现，它包括中国的文化思想、文明工艺、绘画书法等，这些都有民族性的，也是世界性的宝贵财产。我们构建中国美术文学观时当以其为核心，建立一种民族自信心及自豪感，以坚定的态度和认知，确立中国的美术文学观念。但是中国自二十世纪以来，长期处于一种向外借鉴和学习的状态，这种状态虽促使了我国国民的视野开阔，但是西方文化的价值观、世界观等也给了国民的行为和思想很大的冲击，一种“崇洋媚外”、“否定自我”的思想随之而生，致使我国文化出现边缘化现象，出现一种“挟洋自重”的畸形心态。这种现象随处可见，大街小巷到处是所谓的“外国名牌”，衣着洋化，名字洋化，集团品牌也是洋化，即使是中国的传统文史科目考研、考博以及职称评定也以外语考试合格为必要条件之一。这些行为被美其名曰“与国际接轨”，但是这些行为在很大程度上导致了国民对自身文化的否定与不自信，造成了民族文化认同感的缺失。
　　1中国美术文学界现状论文
　　中国的文化传统自二十世纪开始受到外国思想的冲击，中国的美术文学界自然也受到了波及，其发展状况与中国的社会文化发展路径相当一致，中国的美术文学界也是先向西欧学习，在转而向关系比较亲近的苏俄学习借鉴，尤其是其写实主义艺术风格，对中国的美术文学界造成了深刻的影响，其在中国美术文学界中的主导性地位至今未衰。虽然近年来中国美术文学的发展发生了很大变化，进入了一个相对多元化的发展趋势，但是写实主义风格仍然占据重要地位，其影响甚至波及到了中国的传统国画，让人不禁唏嘘。
　　其实，西方写实主义艺术有其区别于中国传统绘画的自身优势，引入这种艺术风格对中国绘画的发展是具有一定的先进性意义的。但是，如果这中风格掩盖了自我的本质文化，国人以其为尊，并且以其引导中国的美术文学发展方向，就具有了太大的偏差，就演变为一种畸形的艺术引进论文。
　　在中国的高等美术文学教育中，有一种更为奇怪的现象——写实主义训练是学生的必学科目，所有的美术文学就、全部以西方的美术文学结构为主体，其招生、培养均是以此为标准评判，而对于中国传统的绘画技艺却是只字不提。这是一种太为可笑的现象，西方的艺术俨然已经成为中国的“东西”，而这种典型的崇洋忘本行为，且还是一种较为普遍的现象，就更加值得人深思。
　　2艺术的借鉴与融合问题论文
　　凭空的创造是不可能的事情，必须依靠对前人的借鉴和学习，然后融会贯通，才能创造出属于自己的艺术。但是在这个借鉴过程中，多数人只会借鉴，不懂融汇，这就出现了一种千篇一律的现象，尤其是脱离了自身特点的借鉴，那已经是一种抄袭行为。我国的美术文学界借鉴行为，即是这种现象。在向西方的借鉴中，失去了自己的根本，不懂何谓融合，表现出一种“奴性化”学习现象。我们一直强调的“中学为体，西学为用”的借鉴方法才是根本之道，兼收他人之长的同时，坚定自己的立场，立足根本，这才是与世界对话的资本与勇气。而现今的大学教育中却是以西方体制为尊，一切的艺术学习及判定标准皆以西方体制马首是瞻，且以其评判中国的绘画艺术，小至个人学习，大至国家美术文学作品展览，皆是一派西式为尊的美术文学人，这种严重的本末倒置行为，也致使国民整体呈现一种以西方艺术准则为欣赏标准的现象，写实主义已经严重改变了中国画的表现方式和艺术思想，阻碍了中国国画的发展。如今服装设计、建筑设计、广告设计以及各种生活用品设计等领域也完全是拾人牙慧，所出作品毫无新意，却在民众中造成了一种西方眼光的流行趋势，导致了国民对传统艺术的趋避、不自信，严重的影响了中国美术文学观的形成。
　　3早期艺术家的反思论文
　　其实中国老一辈的艺术家已经对这种盲目崇外的现象进行过批评和反思，提倡坚持“民族化”发展，这可以说是中国较早期的美术文学观的建构。但是由于各种原因的阻滞，这种提倡和反思并未得到贯彻和执行，是以中国的美术文学观的仍是以一种畸形的状态发展至今。但是多数艺术家也形成了自己独特的风格，坚持了民族文化的熏陶和表现。
　　4中国美术文学观的建构论文
　　只有民族的，才是世界的，中国美术文学观构建中最为缺乏的就是“中国”性的东西。所以说建构中国美术文学观必须去掉西方国家的写实主义外衣，还原我国传统的重意之本，追求民族文化的本质，兼收并蓄外来文化的同时，要以一种包容性的姿态去融汇外来文化，但是坚持自己的文化立场，明白什么是骨、什么是皮，什么是体、什么是衣。
　　而这其中一个重要地方即是教育的问题，在中国的高校美术文学教育中一定要坚定中国传统文化艺术的传承性，在教育中要坚持中国美术文学史的授课，尤其是古代绘画史、美学思想史、古代画论等科目，要摒弃外来文化的冲击，坚定自己的文化艺术，构建一个完整的中国美术文学观，以一种自省、自觉的态度，自我肯定，建立良好的民族自豪感、自信心，一种高昂的姿态去承袭民族文化的内涵，同时以一种开放的观念去建构中国的美术文学观，发展中国艺术。
　　
　　参考文献：
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　　[5]张春秋.对于建构中国美术文学观的若干反思[J].哈尔滨职业技术学院学报.2011(1)：40-41.

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