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来源：职称驿站所属分类：社会学论文 发布时间：2012-08-01浏览：34次
摘要：本文通过对简约后现代建筑设计的领悟探索，对其未来设计主流的理由挖掘和作品分析，并重点对其进行了定义性解读与归类，从而初步论证了简约后现代是未来设计主流的必然。
关键词：简约后现代；建筑设计；运用
1领悟
探索人类未来建筑的发展，创新建筑的前进方向，就必须思考未来建筑应该是什么？其主流又该怎样走？在《未来的建筑》中，波利索夫斯基关于远期未来建筑曾进行过详尽的探讨，但那种建筑出现时就看不到地球上其静立的影子了。科技发展如此快迅，相信那不可预
见的久远的未来，建筑必定将不再狭义了。
笔者认为，建筑设计之未来主流应是：简约后现代！不过要申明的是，此处指的未来是近未来，即从现在起约两百年内。论道后现代建筑，似乎均是美学家、哲学家、理论家及建筑大师们的字幕。在国内，王其均的《后现代建筑语言》和尹国均的《后现代建筑的N个幻想》等，均体现出他们对后现代的独见之处，但笔者希望能有更多专业建筑师语言和实践作品出现，不是一味的批评和旁观。
时下建筑设计主流均努力走向后现代！只有个性体现才能突出创新与自我标榜！而后现代则主张个性的喧张。而吾之所想，则更盛：个性固然重要，然主流在何方？能否如现代式当初之一统江山，全换新颜？
2理由
理论上，后现代太多分巢，过多窝，一下寻来，不知所踪。而茫茫然现实中，未来主流已初露阵容！简约后现代能风行当下之创新，独占未来主流，确有其理由：
2.1后现代有现代之后之主宰趋势。现代之后就是未来，现代要发展，必须迈向后现代，现代式之同一呆板已不能束缚创新之发展与设计之进步。而后现代作为设计界公认之未来设计方向，其重个性表现、重造型立意、重创新构思之自由民主思维，不仅丰富着世人眼界，也推动着地球发展。然其并非全弃功能不顾，仅是缩小其在设计中比例，如从现代式设计95%左右重功能到后现代约70%，而后现代设计中功能仍居主要考虑范畴，仅将形式提高到30%左右，所以后现代仍具备现代式之优点，并非全弃。当然也非父子关系，毕竟二者有着太多不同之风骨血液。如一切文明事物之发展进化一样，建筑设计也必须进化发展。纵观现代式之后的现实发展，后现代作为设计之未来主流就成为必然。
2.2简约成为后现代主流。后现代大师与倡导者总是把后现代与现代对立，这确实太过非主流，太过极端，甚而太过仇怨。主流者必须具备平和心态，主流者必须接受弱者挑战，而非挑战弱者。究其原理，就是不认后现代之简约！作为现代式重功能之装饰简约，在后现代中，必须大量做到，但风格绝不类同。试想后现代之形式只重繁杂纷乱，能有头绪吗？能经济节约吗？能被大众认可吗？能成就主流吗？答案很显然：决不可能！在当下与未久去的建筑师的共同努力下，现实中简约后现代正大批量地逐步竖立起来，坚定地成为未来发展
的主流！
2.3主流中主流就是主流。设计未来之主流当属后现代，而后现代主流应归简约风，所以，简约后现代就成为了设计之未来主流。
3解读
作为未来主流，小解构手法体现在：表面装饰简约，建筑体块丰富，体块运用又讲求加减、离贴、穿插、肢解、延构等等；表象为：层次虚实里外分明，造型高矮进退夸张，空间伸缩赏用考究，体块大小胖瘦新鲜，材质粗精对冲得当；觉悟是：不求色彩的复杂，只求体块对比与材质冲突的精心追溯。给观者感动是不俗不乱，手目一新；给住者领受是空间丰富、格调高雅！
其实，小解构也有派系，如：矩体穿离派、异型构建流、局部变异系、材色溯求组等等。而体块穿插有矩体穿插和异型体穿插，而以前者居多为主。而实践中，不少作品派系混搭，但仍有主次体显。
矩体穿离派即矩体穿插与独离派，矩体穿插系指用大小高矮长短不一的长方体块穿插组合，在平面或整体组合上表现有正交、有斜交、有同层、有异层、有凸进、有凹退，有内插，有外伸，等等。总之，其建筑整体层次丰富，造型突奇、空间变换，均无所匹敌，但其对色调要求一般不高，就一两种，且多还是同色系近色调，对材质只求两种或三种强烈对比，而其对比又求面积数量的多少悬殊，求材质新旧粗精软硬冷暖的冲突。
矩体独离系指只有一个独立的矩体或几个分离的矩体组合设计。独立矩体设计是一个独立方体或长方体的建筑设计，也包括其内部含及群落造型、场所或空间组合。分离矩体设计是少数几个方体或长方体不连接，而是有所分离的组合，其组合依地形条件或突破地形，讲究角度排列、隔离远近、体块大小、长短、高矮及材色的配合。
矩体穿离派，在立面细部设计中讲求虚实对比的悬殊处置，窗洞为虚，墙面为实，虚实比例约1:9或9:1，如需要功能采光通风的面虚者占大数，反之小数。而窗洞求变，一般以小点窗、横竖长条窄窗、小点矩洞或长缝隙，或局部墙面端部转角或不转角落地玻璃幕，窗形有飘窗或凹窗；栏杆或女儿墙求变异，甚者追求双层（夹层）效果，外是格网玻璃状空透层，内是白或红实墙体，偶尔也精求材质处理。
矩体穿离派占据小解构大数，约70%，其代表作有落水别墅、10号住宅、光之教堂、京都陶板名画之庭、康的纪念馆、住吉长屋、水立方、重庆美术馆方案（汤桦），等等。
异型构建流系指异形体的平面四边形非矩形、梯形或平行四边形，而是其内三角或四角均带左右90°约10°的锐角和钝角，形体一般呈长条状，一端粗一端细。这种异形体穿插数量不能太多，一般就两个或三个体块简单穿插为主，否则就太过混乱。而左右90°约10°的锐角和钝角，为的是便于异形体内部空间的有效利用。
另外，要强调的是，此处讲解的异形体不算圆柱体、球体、多面体（大于6面），也非简单的非重力或倒三角体块。
材色溯求组指的是对材质色调有严格精道追求的设计派别，材质运用体现在粗野派和夹层皮（双层墙）的推敲，粗野派大家知道得多了，而夹层皮设计有安藤与赫尔佐格的作品为代表。
局部变异派，就是在局部构件上颠倒重力规律的派系。这派定义和其他非小解构流派易模糊，主要体现在变异剧烈程度和变异体量多少尺度的把握。
4简析
世界小解构看安藤，中国小解构找汤桦，而汤桦作品中又有安藤与早期艾森曼影子，而不同的是，汤桦有中国固有格调，但并非没有创新和一味照抄，汤桦作品好在中西合璧有发展，不是简单组合，而是提炼精髓，他不是戴坡屋顶的高手，也不对舶来品的浅陋仿真。
汤桦作品总是给人感觉中国高雅现代古典，简约的线条正平处置、少数的对冲色调布局、悬殊的丰富体块穿插，交替的虚实明暗隐显，他设计的住宅区是中国风，又不是传统和乡土的那种感觉；他经手的公建群落造型层次空间丰富，装饰简约，真正体现出院落几进几出，本体建筑与景观建筑融为一体，大量灰空间、积极空间场所的过度性梳理；简约的几何解构精道组建，而非迷信的数字与浅显象征符号叠加；他充分运用了安藤几何空间造型小解构的设计手法，又附加了中国人自己的隐约元素，尤似淡妆西施出水芙蓉一般，实在雅透！
从经济层面考虑，简约后现代非大解构般造价夸张，简约的小解构其造价也必将从简，所以能主流。发达国家大量建设毕竟不多了，多数发展中国家，虽不是最富，但由于大量人口的城市化与工业化进程需要，未来将是简约后现代的真正用武之地。
另外，简约后现代是不能和繁杂的装饰风拼凑的，而现目前，大量出现的居住类建筑有小解构元素，却更多附和繁杂装饰风，甚者让小解构与复古装饰同流，并只简单地拼凑组合，这简直就是在辱没建筑师的智慧！这是绝不容许的！
是的，简约后现代如任何事物样，也会有缺点和不足，设计中必须重点注意功能的完善！却不可牺牲功能炫示表皮！相反须营造相应的积极功能空间。
5结语
小解构必成大气候，简约而不简单！只要大家一起努力，相信不久将来的建筑，简约后现代的山花必定开满全球遍野！
参考文献:
[1]王其均.《后现代建筑语言》.北京：机械工业出版社，2006.10.
[2]尹国均.《后现代建筑的N个幻想.重庆：西南师范大学出版社，2007.5.
[3]汤桦.《营造乌托邦》.北京:中国建筑工业出版社，2002.10.
《简约后现代在建筑设计中的运用》
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文章名称： 简约后现代在建筑设计中的运用
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