论文发表简析郭敬明《小时代》的动漫艺术创作

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　　论文摘要：不可否认，读作家郭敬明小说不可避免地联想到日本漫画，轻小说的创作风格。然而，借鉴日本少女漫画的创作技巧，不追求小说统一的主题，完整的故事情节的构筑，重视读者的感情移入，借助小说人物的性格张力来推动故事情节的发展也构成了郭敬明小说的主要创作风格。

　　关键词：人物关系;形似与重叠,轻小说,腐女子,同性恋,漫画式的真实

　　1.前言

　　改革开放20年来，伴随着经济、文化的全球化的深入，中国文坛也呈现出多元化的创作气息。80后的年轻作家郭敬明的《小时代》系列书脱离了常见的小说情节的向心性构筑模式，借助人物性格的塑造来推动情节的发展，创造了感性与动漫相结合的新的文学样式。

　　去年，《人民文学》第600期发行仅数日，北京图书城等杂志专柜陈列的该杂志被抢购一空，据说是由于刊登了年轻作家郭敬明的最新小说《小时代2.0虚铜时代》的缘故。《小时代2.0虚铜时代》的单行本发行仅一周时间，销售量就达到了120万册。郭敬明执笔的另几部小说，如《悲伤逆流成河》(长江文艺出版社，2007)，《小时代1.0折纸时代》(长江文艺出版社，2008)等，都创下了销售量万册以上的业绩。然而，郭敬明的出道之作《幻城》被指抄袭日本漫画《圣传》，而2005年初推出的《夏至未至》因作品的散文独白，故事结构、人物性格塑造上与日本漫画《NANA》颇有雷同之处，被冠上了“借鉴”之名。对年轻作家郭敬明的褒贬不一的评价引发了我对其小说的阅读兴趣。本文将以作家郭敬明的系列作品《小时代》为例，探讨郭敬明小说创作的独特风格。

　　2.关于新生代作家郭敬明

　　作家郭敬明拥有的深厚的文字功底可以说归功于他长年的阅读经历。1983年，郭敬明出生于四川省自贡市。母亲邹慧兰是当地银行的工作人员,父亲郭建伟在一家国有企业工作。郭敬明自小就喜爱阅读名家的小说和散文,其中包括金庸、梁羽生、古龙的武侠小说,他父母对此从不加以干涉。1997年初中二年级时,郭敬明在全国公开刊物《人生十六七》上发表了他的处女诗作《孤独》。高二高三连获第三、四届“新概念作文大赛”一等奖。随后，他顺利考入上海大学，同年10月于《萌芽》杂志上发表了他的幻想小说《幻城》。该小说从2003年1月底上市后至12月,累计销售量达84万册。瞬间，郭敬明成了文坛知名人物。《小时代1.0折纸时代》，《小时代2.0虚铜时代》都已出单行本，第三部《小时代3.0刺金时代》于《最小说》上连载。此外，漫画《小时代1.5青木时代》于2008年10月始在《最小说》上连载，2009年改为《最小说》的附录《最漫画》刊载，已出单行本。

　　郭敬明不仅作为作家为人们所熟知，作为编辑，社会工作者他的业绩也是颇为显赫的。2004年，他与上海的友人们自组成立了“《岛》工作室”。此后，长篇小说《1995-2005夏至未至》(2005)，中国首部音乐小说《迷藏》(2005)，《最小说》(Top Novel，2006)等纷纷面市。2007年，郭敬明得到著名作家王蒙与北京大学陈晓明教授的推荐，加入中国作家协会。2009年，他担任长江出版总社北京图书中心副总编辑，主要负责青春类图书及杂志体系建设，他成了“80后”青年作家中担任出版社社级领导职务的第一人。”1

　　3.解读《小时代》中的人物关系的设置

　　郭敬明百万畅销小说《小时代》系列书的故事内容以经济飞速发展的大都市上海为背景，讲述了林萧、南湘、顾里、唐宛如四个从小感情深厚、拥有不同价值观和人生观的女生先后经历的友情，爱情，乃至亲情的巨大转变，是一部反映当下时尚年轻人真实生活的系列小说。小说中漂亮男女的集合，小说主人公“我”被心地善良的英俊男子们热烈追求的情节构思，男性间的同性恋题材等都恰似日本少女漫画中为了迎合读者的阅读欲望而采用的一些要素。

　　首先，作者对人物间的关系加以巧妙设置，为小说的情节展开作了有利的铺垫。其中，小说有意避免了主人公的单一性处理和小说情节的单线发展模式。小说刻画的主人公是一群青春浪漫的大学生们，围绕着四个女大学生及追求她们的男生们而展开故事情节。小说的角色处理中，四个女生没有绝对的主次，位置轻重之分。作者对每个人物的性格差异，家庭状况等都作了细致的交代。如：

　　我的好友顾里是富家小姐。容貌端庄，处世理智而冷静。高中时是理科班的尖子生。大学期间仅花三年时间就取得了会计学与国际金融学的学士学位。她同时又是一个拜金主义者，习惯于不断购入名牌产品。她还很善于处理化解好友间发生的矛盾纠纷。

　　好友南湘是个心地善良，思想单纯的美人儿。大学时攻读美术专业。她的家境不甚宽裕，母亲沉溺于吸毒后无法为她支付学费，她学习之余只好当陪酒员为自己积攒学费，高中时有过堕胎经历。

　　与顾里，南湘不同，唐宛如是个实力派选手。她拥有不亚于男性的健壮体型，为人爽直，快言快语，此大大咧咧的性格给她的生活招惹来不少麻烦。

　　而作为读者感情移入的关键性媒介人物“我”(林萧)呢，是一个随处可见的平凡少女。高中时是文科班的学习尖子生，大学时考入文学部。学习期间被选为艺术设计杂志《M.E》的总编助理，毕业后仍持续这份工作。颇值得一提的是，作为读者感情移入的关键性媒介人物“我”，无论是从外表，智商，人际关系，家庭境况等，都是以最能引起广泛的读者群的共鸣的中间层被加以定位的。

　　难得的是，四个女生同住一个宿舍，他们性格虽迥然不同却能彼此关怀。而且对彼此的私生活都表现出了最大限度的宽容与尊重，这为后面的情节展开营造了宽松融洽的氛围。

　　其次，为了重点突出刻画青春少女的灵动，鲜明的性格特点，男生们是以陪衬性质的“男朋友”的身份登场的，作者还有意弱化了男生们的性格特点。这里笔者将以“我”的生命中出现的两个主要男性(高中时代的男友简溪，及工作时遇到的作家周崇光)为例，谈这两个人物形象塑造上的形似与重叠之处。

　　小说中的“我”以追忆的形式回顾前男友简溪。

　　“无论发生什么事情，无论我闯出多么离谱的祸，无论我闹脾气时说出多么伤害他的话，他永远都会笑眯眯地、温柔地张开双手拥抱我。他永远都是一棵时刻可以让我依靠、散发芳香的树木。他永远都敞开他宽阔的胸膛，等待我。”2

　　再来看作者对周崇光的形象描写。

　　“我像一个喝醉酒的人一样，说话乱七八糟，还间或的停下来小声地哭两声，整个过程里，崇光特别的耐心，睁着他好看而迷人的大眼睛望着我，像一个年轻的神父在听前面人的告解般安静而又温柔。”3

　　“当我想到身边这样一个年轻的生命就要消失不见的时候，眼泪忍不住流了下来。依偎着身边这个我并不了解却感觉格外贴近的男孩子，哭个不停，他的手轻轻地在我们共同盖着的被子上随着音乐打拍子，手指修长而又干净，就像是轻轻地敲打在我的心坎上。”4

　　这里，作者用充满感性的笔调来描述两个男孩子对“我”的爱护，对两个男友的形象的描述都是借助于“我”的回忆与感受来完成的，他们间的相似点被加以强化。如“我”对简溪的信任与依赖，在“我”与周崇光的相处中也能强烈感受到。简溪，周崇光对“我”的爱的表达方式不尽相同，较之简溪健康阳光的爱，周崇光的爱情是忧郁病态的。然而，他们都被刻画成热情、善良的男子，他们都钟情于“我”的自然与纯真，她们对“我”都同样温柔，呵护与迁就。可以说，在我的记忆空间里，他们的形象实际上出现了某种模糊的重叠。与其说“我”思念的是自己的生命中遇到的两个真实的男性，不如说是“我”对温暖怀抱的渴望，对永远的包容情怀的期盼。

　　4.非故事情节为主的小说构筑模式―“动画片，漫画的真实”

　　纵观《小时代》小说全文，作者主要是通过人物性格的塑造来推动情节的发展的。重视人物性格的强化以吸引读者的阅读兴趣，是郭敬明的小说的另一主要特色。与通常小说中常采用的围绕中心人物设置故事情节的向心性结构不同，郭敬明的小说并不倾向于统一主题的追求，完整的故事情节的塑造。

　　如作品的开头部分，“我”无意间获得就职的机会，收到被录用为主编助理的通知。小说并不回避对“我”的职场风波的记叙，但是，主人公“我”的自我实现与心理矛盾并不构成小说的主要部分。相反，小说对我周围的其他人物，及他们的身边发生的事件等也不啬笔墨，分别加以细致描述。作者将事先设定的人物置身于荒唐滑稽的环境，通过他们的临场反应，各人所采取的行动等来完成人物的性格塑造。如好友顾里的父亲死后，顾里继承父业。但该公司被我的就职公司Constanly买收，顾里想尽办法夺回公司的情节在小说中占有大量篇幅。面对生活的突如其来的打击，顾里表现出的沉着冷静，顾里母亲的歇斯底里，怨天尤人的哭闹。公司的买收交涉过程中不同人物的临场表现及其中交杂的复杂的人物关系等都被重点加以刻画渲染。与其说作者重视的是故事情节的媒介作用，不如说小说主要是通过人物性格的塑造来推动情节的发展。此外，小说情节并不仅仅停留于“我”被异性追求的单线的情节结构的展开，在“我”的生活中，还夹杂着同性恋，漂亮姐妹间的嬉戏怒骂等情节内容。就算在职场上，“我”的上司也是以一个不食人间烟火的美男子出场的。“我”的目光常常被他强健的身躯与英俊的容颜所吸引，视线老爱停留于他浓密的长睫毛上。这些关于日常琐事的片断描写也可以理解为作者为了打破小说的单线组织，非向心性构筑模式而特意设置的。

　　这种非故事情节为主的小说构筑模式可以说是来源于日本“轻小说”( Light Novel)创作的影响。轻小说是一种文学体裁，可以解释为「可轻松阅读的小说」，又被称为「人物小说」。十多岁的中学、高中生的少男少女是主要的读者群。通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品。日本作家大塚氏在《人物小说的塑造方法》(角川文库，2006年)一书中这么谈论，“‘动画片，漫画的真实’并非是对现实的写生，而指的是对“动画片，漫画”的写生。”可以说，《小时代》系列小说以人物性格塑造来推动故事情节的发展，重视的正是“动画片，漫画的真实”。

　　再来看郭敬明小说中对同性恋的描写特色。

　　作品并未对男同性恋加以具体描写，而是通过“我”与女伴的日常幻想来完成的。如对两个英俊少年简溪，顾源的遐思。

　　[从高中的时候，他和简溪形影不离就足以说明这点。那个时候，我，顾里，南湘，唐宛如，我们四个连同全校的花季少女们都在以他们俩为蓝本，勾勒、描绘、编造、幻想、杜撰、企划、谋算着他们两个之间无限缠绵悱恻的同人故事。并且，他们也非常配合地提供着无数可以让我们尖叫或者窒息的素材，比如两个人经常交换穿彼此的衣服，经常买同样的球鞋，一个人去排队打饭，一个人坐在座位上看管书包，两个人经常分享同一瓶可乐，简溪周末回家的时候，还会把顾源的衣服带回家洗，因为顾源的家离得太远，不太常回去。甚至经常可以看见顾源在帮简溪整理着衣领……(中略)从那之后，我们的高中里又多了一个暗语。经常会听见女生堆里突然有人忘我地吼出一句：“握紧了!”5

　　这种写作手法可以说作者是受日本漫画的影响，将这些姐妹们作为“腐女子”加以刻画。“腐女子”是相当新的词汇，历史很短，在日本被人关注和广泛熟知，也是在近几年。日本的一些女性，在看一些男性主角的漫画和小说等作品时，用同性恋的视点审视作品中男性，自发地产生想象和思考，这时总会用自嘲的口气称自己为“腐女子”。随着男同性恋内容为题材漫画，电视剧，电视游戏，小说等的大量普及，腐女子专指对涉及男性和男性之间恋爱的漫画、小说等感兴趣的女性。无疑，作者期待着读者们在读《小时代》系列书时能与书中的女主人公们共同分享同性恋的娱乐游戏情节。

　　5.总结

　　不可否认，读作家郭敬明小说不可避免地联想到日本漫画，轻小说的创作风格。然而，借鉴日本少女漫画的创作技巧，不追求小说统一的主题，完整的故事情节的构筑，重视读者的感情移入，借助小说人物的性格张力来推动故事情节的发展也构成了郭敬明小说的主要创作风格。作家的感性与动漫这一文学样式的巧妙结合，完成人物的漫画式的真实刻画，《小时代》系列书可称为80后新人类独有的感性作品。

　　注释：

　　1王蒙陈晓明推荐郭敬明张悦然正式加入中国作协

　　2 郭敬明《小时代1.0折纸时代》长江文艺出版社，2008年，267页。

　　3上揭，205页。

　　4 郭敬明《小时代1.0折纸时代》长江文艺出版社，2008年，206页。

　　5 郭敬明《小时代1.0折纸时代》长江文艺出版社，2008年，20～21页

　　参考文献

　　[1]大塚英志《人物小说的塑造方法》角川文库，2006年。

　　[2]米沢嘉博《战后少女漫画史》筑摩书房，2007年。

　　[3]柳广孝，久米依子《轻小说研究序说》青弓社，2009年。

　　[4]若桜木虔，高橋桐矢《小说人物的塑造方法-从漫画?动画?电影，小说开始学起》雷岛社，2009年。

　　[5]槺厩铩肚嵝∷滴难邸種TT出版，2008年。